长期关注纪念券的朋友可能已经发现，在纪念券的发展进程中，其在颜色运用、尺寸大小以及工艺技术的选择等方面上都有了近乎“公式化”或“程序化”的“套路”，行业内的设计师也似乎心照不宣的认可了这样一套“公式化”的设计语言。“紫禁城建成600年纪念券”却跳脱了这样一个圈子，它做出了改变。
一、颜色：打破常规
对于纪念券主景颜色的选择，设计师一般都会在考量印制工艺实现的基础上，尽可能的向工艺妥协。再好的设计稿，实现不了也只是徒劳。在整个画面设计上，设计师也会尽量避免采用大量连续浓郁、厚重的颜色，大多数时候都会选择“五彩斑斓”的色彩，以便在工艺上实现更好的“过渡”。
“紫禁城建成600年纪念券”却反其道而行之，设计师在正背面的设计中选取了十分饱满的纯色——“红”和“蓝”，希望以此来体现紫禁城文化。
这种画面表现形式在以往的纪念券很少见到，甚至可以说是独一无二的。而这也让很多朋友第一眼看到这张纪念券时，会产生一种“陌生感”——它不像纪念券，完全有别于以往的“传统”与“规则”。
但是话又说回来，又有谁规定了纪念券就该是想象中的样子，况且这种强烈的颜色对比营造了一种视觉差，非常具有冲击力。再者，作为带有纪念主题“试验票测试券”，纪念券的设计不该会像法定货币设计那样，受到政治各种条条框框的等因素束缚和限制，完全可以让设计师卸下包袱，放飞思想，打破顾虑和枷锁，创作出更加开放与自由的画面形式，也使大众看到一种崭新的设计语言。
二、尺寸：岂止于大
已经拿到“紫禁城建成600年纪念券”的朋友可能会有一种感觉：它简直她比普通的纪念券或纪念钞太大了不少。单张“紫禁城建成600年纪念券”的尺寸是180 mmX 90mm，票面尺寸明显大于155mmX 75mm的“兵马俑纪念券”，也大于人民币发行70周年纪念钞的150mm X 70mm的票幅。以及其它纪念券，为什么会这么大呢？
我们先要了解一个基本事实：票面所呈现元素的多少与尺寸大小并无正比关系，它更多取决于设计师对主题的把握、文化元素的选取、工艺实现的具体情况和防伪特征的布局等多方面因素。
但退一步想想，大也有大的好处。在更大的“面积”上，工艺人员对主景元素的刻画和一些细节，比如太和殿的檐角、月台以及三交六椀的刻画等方面都可以做的更精致，整个画面的表现力也更强一些。
大尺寸也意味着凝结了更多艺术家的智慧与艺术结晶。在“紫禁城建成600年纪念券”之前，其印制单位西安印钞有限公司并没有生产过这么大尺寸的纪念券，这完全是一次全新的尝试。所以，在生产过程中，从纸张到印刷，再到后期工艺，都需要工艺人员一步步摸索、总结并反复试验，最终才得以完美呈现这样一个产品。
三、工艺：突破桎梏
除了颜色和尺寸，“紫禁城建成600年纪念券”在印刷工艺技术方面也有着诸多突破。像前文提到的，由于此次纪念券设计稿的正背面是大块的“红+蓝”，色彩十分的饱满和厚重，要完美还原设计稿对工艺印刷本身就是一项巨大的挑战。
在工艺技术方面，“紫禁城建成600年纪念券”采用了动感光变开窗安全线、高清水印、红外对印、微缩文字、多种有色荧光、丝网光变、AR增强现实等十余种先进的防伪工艺技术，其中凹版印刷、及胶凹的配合尤其值得称道。
凹版印刷，是将凹版凹坑中所含的油墨直接压印到承印物上，所印画面的浓淡层次是由凹坑的大小及深浅决定的，如果凹坑较深，则含的油墨较多，压印后承印物上留下的墨层就较厚；相反如果凹坑较浅，则含的油墨量就较少，压印后承印物上留下的墨层就较薄。
另外，胶凹配合在工艺实现上也有很大的难度。胶印色相的明度、亮度和饱和度的把握与凹印有着紧密联系。如果凹印画的太浊，色彩就没有办法还原设计效果；画的浅了，点线的素描关系就会很弱，主景的整体结构也会显得很单薄，没有体量感。
除此之外，如果用传统的版文设计制作方式，由于版文的密度达不到要求，也很难还原“紫禁城建成600年纪念券”的背面效果。通过数十次的版文设计和打样试验后，西安印钞有限公司最终采用了矢量线条和过渡网相结合的办法。
与以往的纪念券相比，无论是从设计风格、票面尺寸，还是从画面表现形式或印刷工艺技术等方面
